毕加索的七位爱人

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他作为一个艺术生命最长久风格最多变的大艺术家同样也从女性和亲密关系当中得到了大量的灵感和启发他就是毕加索，可以说是20世纪现代，艺术史的最重要的大师了，而且非常的长寿，91岁的时候去世，也非常高产，留下了非常多不同时期不同面貌的作品，对于整个20世纪现代艺术运动非常多的流派，还有艺术家都产生了很重要影响，而且它的影响应该说是持续到当代。

??轻轻一滑浏览作画

●《梦》的模特是他的情人Marie-Thérèse,毕加索人物画代表作

纵观他的一生，常常是在遇到爱情的时候，风格和色彩就焕然一新，并且由此诞生出很多传世名作，甚至是他所创造的几个最被大众所熟悉的符号，比如说代表欧洲在战争后满目疮痍的那种「哭泣女性」，或者是格尔尼卡当中象征光明和希望的「手持火把的女孩」，这些符号原型都来自于他的爱人，可以说没有这些爱人，没有这些缪斯，就没有我们今天看到的毕加索。

他不光是艺术风格非常多变，创作载体也是很多样，有油画、有雕塑，有陶瓷。全面多样风格极度丰富，做一个时期划分分别有：具有现实主义风格的早期比较忧郁的叫蓝色时期；明亮的就是玫瑰色时期；有立体主义时期；新古典主义时期等。跟他有过这种罗曼提克爱情的女人都有一种对应关系。

但是真正能够成为他的缪斯影响他创作面貌的，因而诞生了重要经典代表作品的大概有7位女性。

其中第一位是费尔兰德奥利维尔，她是在年和年的时候跟毕加索在一起，在她出现的时期，基本上是代表了毕加索蓝色时期的一个结束和玫瑰时期的一个开始，并且立体主义的第一个雕塑也是以她作为模特创作出来，所以我们看到像钻石一样棱角分明女人的头像，其实模特就是费尔南德。

●FernandeOlivier(-)，-年陪伴毕加索

接下来第二位是伊娃，跟费尔南德分手之后，毕加索就跟她在一起了，从—年他们在一起差不多有4年的时间，这4年的时间是毕加索分析立体主义风格最成熟的时期，所以在纽约现代艺术博物馆看到的毕加索西地体派最重要的经典代表作，就是以伊娃为模特而创作的。

●EvaGouel(-)，-年陪伴毕加索

后来毕加索认识了一位俄罗斯的芭蕾舞者欧格尔，他们在-期间结婚，所以也是毕加索第一任妻子欧格尔，她具有一种古典美，所以毕加索以她创作出了一批新古典主义时期杰作。

●OlgaKhokhlova(-)，-年陪伴毕加索

随后出现的迈瑞克瑞斯，他跟毕加索认识的时候，是毕加索与欧格尔的婚姻已经出现了问题，在年的时候毕加索疯狂地爱上了她，也因为迈瑞克瑞斯毕加索创造了一批可能是他整个艺术生涯中最重要的一些作品。

●Marie-ThérèseWalter(-)，-年陪伴毕加索

到了二次世界大战的前夕，包括在二战期间，毕加索最重要的缪斯又变了是多尔摩尔，如我们所熟知的「哭泣的女人」，用很痛苦在受折磨的这种女人形象，来代表当时在二战期间饱受摧残的欧洲，成为一个象征，是世界都熟知的一幅名画。

●DoraMaar(-)，-年陪伴毕加索

●反战巨作《格尔尼卡》

以多尔摩尔和迈瑞克瑞斯可以说是毕加索最重要的两位缪斯，以她们两个人做的肖像画可以说是整个20世纪绝对的经典代表作。在拍卖市场上来说，历年以来迈瑞克瑞斯和多尔摩尔肖像都是前10位毕加索最贵的油画，属于一个绝对的高峰。

●FrancoiseGilot(-至今)，-年陪伴毕加索

●毕加索画的FrancoiseGilot《女人肖像》《蜕变》

在多尔摩尔之后，毕加索又认识了方斯瓦蒂罗，成为了毕加索新的情人，还给毕加索生了一对儿女，在毕加索的笔下，她经常会被描绘成一朵盛放的花，因为毕加索觉得她好像是来自于这种植物的世界，所以经常把她表现成花卉的形象，她是唯一一个不是被毕加索抛弃，而是主动抛弃了毕加索的，在他们11年的同居生活之后，勇敢的向毕加索提出了分手，然后离开了他，而且她也是这7位情人里面生命力最强，到今天还活着，在今年岁的时候还举办了画展，因为她自己也是一位独立艺术家。

●JacquelineRoque(-)，-年陪伴毕加索

分开之后毕加索是很痛苦的，不过很快当时71岁的毕加索又认识了27岁的加克林，是他生命当中最后也是第七位最重要的缪斯了，他们在一起是生活时间最久的，加克林陪伴了毕加索生命最后的20年，以加克林作为模特创作肖像画，可能也是数量上最多，他第一任妻子欧格尔在年去世之后，毕加索就跟加克林结婚，成为了他的第二任妻子。

●毕加索笔下同样姿势的Marie-Thérèse和DoraMaar

●毕加索笔下同样姿势的Marie-Thérèse和DoraMaar，色彩和线条反映毕加索眼中性格特征的差异

这些女性与毕加索一生之中最重要的艺术风格和形象，都可以明显对得上，可以说理解了毕加索和爱人们之间的感情，也就很大程度上理解了他创作的心路历程与时间。特别是迈瑞克瑞斯，因为她和毕加索可以说是感情最深，对他的艺术影响最大，是「梦」这幅画的模特。这幅「梦」可能是全世界的艺术爱好者最喜欢毕加索的作品之一。

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其实很多人也指出过，毕加索他在对待女性这件事情上是有很大问题的，不光是他女朋友交的多，他也非常大男子主义在亲密关系当中经常会物化或者精神控制自己的爱人，所以也有人觉得毕加索是有点厌女的。

●毕加索笔下同样姿势的Marie-Thérèse和DoraMaar，色彩和线条反映毕加索眼中性格特征的差异

毕加索有句名言，说所有的女人只有两种类型，一种是女神，一种是门口擦鞋的脚垫，欧格尔曾经也是毕加索的女神，可以看到他们刚刚相爱，刚刚新婚不久时候，他画的肖像完全是极为典雅高贵女神的形象。到了婚姻争执最激烈的阶段，把她已经画成了恶魔一样的形象，是毕加索一种夸张手法，或者说他有一种轻微迫害妄想。在他的想象当中，他反而会把自己变成一个受害者，变成受折磨的人是他。

毕加索大男子主义有一个非常绝的事，跟女朋友吵架吵到激烈的时候，会说要对方生个孩子，他逻辑是这个女的如果不顺从他就是因为不成熟，那怎么样才能成熟？就要从女孩变成女人,生孩子就会从女孩变成女人.之后就不会跟他吵，所以脑回路翻译成今天的话就是严重的直男癌。

●毕加索对Marie-Thérèse的思念和爱化身画中密码M《vaseofflowerswithmonogrammeM.T.P.W》

●毕加索对Marie-Thérèse的思念和爱化身画中密码M《红色扶手椅上的女人》

现在的女性主义者说毕加索厌女也不算冤枉他。曾经有收藏家了解毕加索众多的风流韵事跟情感纠葛之后，说毕加索太渣了，他讨厌毕加索不收藏毕加索的作品。

●OlgaKhokhlova为原型的画

●丑化的OlgaKhokhlova《womanwithastiletto》

对毕加索的评价，因我们有现代人的道德，有男女平等，相互尊重，人格独立这些现代观念。所以成为毕加索的缪斯是一把双刃剑，一方面通过毕加索的手被全世界艺术史记住，另一面世人记住的其实只是毕加索。和毕加索这种能量极为强大，表现力极为强大的人亲密相处，不迷失，不失去自我是非常困难的。

艺术家的作品和人品还是得区别对待，学习其精华，因为历史名人大部分无法跳出其所处时代的局限性，没必要站在“现代人”的道德制高点大肆指责。

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