赏middot绝活飞袍相变喜怒展

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锣鼓喧天，忽而齐寂

一声喝来，艳惊四座

眼瞧他一挑腿，是慧眼乍见

直瞅他一鼓腮，是獠牙攒动

吞的是天星，吐的是地焰

圆睁的是煜煜含威眼

百变的是花花千人面

列位看官请赏——

喷

火

喷火，亦称吹火。有直吹、仰吹、俯吹、斜吹、翻身吹等。表演者将松香研末、白麻纸包为小包，剪去纸头，噙于口中。喷火前气沉丹田，运气吹动松香飞向火把，立刻腾起一条火龙，精彩绝伦。就其形状可分为单口火、连火、一条龙、蘑菇云火等。

游西湖?报惊

《游西湖》中的李慧娘就有喷火一技的表演。戏中惠娘一面掩护裴生，一面与廖寅展开武打。不同于寻常武戏的锣鼓刀枪紧密非常，为符合惠娘此时鬼魂的身份，惠娘仅用阴阳宝扇配合喷火绝活，上演一出人鬼相战。台上布景偏暗，更显得惠娘三次吹火亮相璀璨夺目，打亮舞台。戏台忽明忽暗，宝扇时阳时阴，锣鼓一寂，则红焰乍起。正旦一立一踏，两次吹火后，惊险的氛围更为浓厚。裴生搂扶惠娘，进行最后一次吹火。鸦青烟起，团龙爆出，一灭而现黑烟。台下惊呼迭起，叫好连连。

变

脸

变脸，川剧最著名的表演特技。主要手法有抹暴眼、吹粉、扯脸。抹暴眼即涂面化妆，一抹即变；或是演员吹起色粉，改变脸色。后一种加用面具，层层套于脸上，松紧有度，变时扯下，动作奇快，不留分毫破绽。变脸可揭示剧中人物内心情感的复杂变化，把不可见的抽象情绪变成了可见的具体形象脸谱。

白蛇传?合钵

《白蛇传》中紫金绕钵在收伏小青与白蛇时表演了变脸一技。紫金钵来回打量小青与白蛇，随着锣鼓声的渐渐紧密，肩峰一转，虎口虚抹，霎时回头，以红脸对白、青二人。这一段将紫金钵斗白蛇的厚积薄发演的淋漓尽致，由来回紧张对视到猛然激烈开打，川剧变脸将紫金钵内心从紧张到暴怒的情感变化直观地展现了出来。

踢

慧

眼

踢慧眼，《白蛇传?金山寺》中的韦陀特有的绝技，由川剧表演艺术家康子林首创。

上世纪三十年代，康子林同著名文武小生曹俊臣到成都登台演出《金山寺》。曹俊臣饰青蛇，康子林饰韦陀。在法海高呼“护法韦陀”后，康子林不像通常演出那样先亮腿功，而是从武生慢步转快步走到中场，念“待吾睁开慧眼一观”，突然一个踢腿，额头正中猛添一只眼睛，众口称绝。这一绝技对表现韦陀的神威和法力恰有画龙点睛之效，既新且奇，符合人物性格，又出乎观众意料，全场爆发热烈掌声。此后这一技艺就进入了川剧的武器库，成为常用的一个绝技。

白蛇传?合钵

在《金山寺》一折的剧情中，护法神将韦驮应法海要求张开“第三只眼”观察青白二蛇动向。演员把画有慧眼的小纸片粘在靴子尖上，眉心涂上胶水，等上场念完“待吾睁开慧眼一观”后，快速踢腿把小纸片踢到眉心，造成“顿开慧眼”的舞台效果。

耍

牙

耍牙，是宁海平调表演中的一门绝活儿，与川剧中的“变脸”相齐名，二者并称为“西脸东牙”。表演时，表演者口含两颗、四颗甚至八颗野猪獠牙，时而快速弹吐，时而刺进鼻孔，时而上下左右歙动。同时仍要唱、念、做、打。耍牙有扣牙、翻牙、抖牙等形式，粗犷中蕴含细腻，野性中尽显灵动。

小金钱·金莲斩蛟

《金莲斩蛟》一戏中的独角龙便是耍牙绝技的代表人物。有的表演者会在鼻孔中插两颗獠牙向上，口中依次含二到八颗獠牙，唇舌依旧可以将牙摆出不同的造型，而口中与鼻中的牙互不干扰,当真绝上加绝。这一段戏里，独角龙首先抖牙，表示其受惊愠怒。随着表情变化，侧身龙步，开始上下翻牙，一条活灵活现的恶蛟跃然台上，野态尽显，浑然如神话成真，蛟龙下凡。接着便是快速流畅的叩牙，展独角龙怡然得意之态。在獠牙吞吐抖动的缓急之间，独角龙猛如烈火的性格得到了细致刻画。

打

棍

出

箱

打棍出箱是桂剧《琼林宴》里的一出看家绝活，在京剧等其他地方剧种中也有体现。演员在木箱内凭借腰、腿、手的力量和技巧，完成数次“跌箱”、“出箱”的高难度技巧动作。包括箱上倒趴虎、出箱转体、三跌四出、变衣跌箱、后空翻入箱等，被誉为“中国戏曲一绝”。

问樵闹府?打棍出箱

《打棍出箱》中两位报录人寻找新科状元范仲禹，路遇一伙人抬木箱，二人错认为财宝，尾随后开箱发现正是书生范仲禹。这一段正是范复活出箱，二人惊吓棒打的过程。演员出箱入箱的惊险表演从最直观生动的角度展现了范此时“惊疯”的状态。范出箱跌箱时没有一处使用手臂倚扶木箱借力，全凭腰腹腿的巧劲在箱内箱外翻腾表演，同时还要顾及发髯、水袖褶子不乱。通过跌箱绝活，演员演出一种似疯非疯、宛有鬼神附于其身之态，将范惨遭奸相强占其妻，上门寻妻反被乱棍打死的灾厄经历以极具艺术冲击力的方式展现了出来。

但行好事，莫问前程

文案/樊善之

排版/徐家乐

图片/来源网络